另外想写好这本书，还要去牧场看一看。这个问题也不大，不一定非得要去澳洲，美国就有类似的地形，牧场更多。销售也不会犯愁，只要写得不差，以他的名气，上百万册是好卖的。

关键还有一条，想要写小说，就必须要配合电影，那么就在电影上映前，不但要能出版，还要能保障有几国文字的译本出版，这样，时间更紧张。

李默想了一会，先不管了。

他开始写这个详细的大纲，开始是女主角下船，正好一队新兵上船远征，看到漂亮的女主角，有人吹口哨，有人说着调戏的粗言陋语。这说明当时的澳洲人心态，即便远征，还没有多少人感觉到战争就要降临。正好与后面的日军轰炸呼应起来，否则前面大戏是赶牛，后来是轰炸，整个剧情依然给人突兀的感觉。

写完了大纲，让华纳派人来拿。

这也是一种搞平衡，就像今年奥斯卡奖一样，两部片子都精彩，那么让《沉默的羔羊》拿走三个重要的大奖，让《与狼共舞》拿走更多的奖，但多是小奖。

这部电影已经让李默改得面目皆非了，而且制作成本十分高昂，李默也没有把握说能获得多少票房，赚也是华纳的，赔了，也不能怪我。有了一部《阿甘正传》，即便赔一点，问题也不大。

李默又剪辑了《谍影重重》，也催促了派拉蒙。

然后与老斯、老卢商议《侏罗纪公园2》。

因为李默的推动，这部《侏罗纪公园2》明显有两个不同的地方。

第一是时长，据两人初步估计时长大约在165-170分钟，没办法，没有这个长度，故事讲不明白。

但这个时长，让两人犯疑惑了。

一是收入，如此之长，一块屏幕（一个场馆）平均起来，安全繁华的大都市一天敢排五场，深夜散场，偏远的顶多只有是三场，平均起来，一天四场都不足。

但是90-100分钟时长的电影，若是受欢迎，一天能轻松地排上六场……这里还有一个误区，因为整个九十年代，北美电影票价涨得很慢，平均价格基本上都在5美元左右，随着3D等新技术出现，电影票才慢慢涨到平均7美元，8美元。

所以计算观众人数时，往往粗暴地除以五，如铁坦尼克号，北美六亿多票房，一亿两千万观众。

这种算法极不准确的。

每部电影都有自己的电影票价，电影院设施不同，地理位置不同，放映时间不同，电影票价也各自不同。

参照未来的中国就行了，中国电影体制改革，大多数借鉴的就是美国的制度。

不过铁坦尼克不像其他大爆电影，一开始上映连票都买不到，一两个月后，下映了。

铁坦尼克号开始没有形成大爆，首周只有两千八百万美元，以它的制作成本与宣发成本，首周票房出来后，差一点逼得福克斯高层想要跳楼。但它走出了一条百年罕见的长线，连续十五周票房冠军，第二十六周还在前十名上挂着。

在北美没有人抢电影票，但这个长招拖下来，票房肯定猛了。

因为这种票房，它虽长，但票价定得不高，可能均价在五点五美元，实际当年北美观影人数大约在一亿一千万人。

这是铁坦尼克号的，若是想准确计算侏罗纪公园的北美观影人数，不能除以五，得除以六。

大部分是烂片，定价低，加上各种变相的打折，它们不能除以五，得除以四……

不是长度长了近一倍，票价就能加一倍的，繁华大都市最豪华的电影院能将它卖出顶尖票价，也就是8美元，偏远地方能保证不打折就不错了，实际平均起来，票价不会超过6美元。若是有类似精彩情节的，时长在90-100分钟的，平均票价仍可以达到5.2-5.3美元。

每个场馆单座的收入，前者最大值只有22美元左右，后者则能达到31.5美元。

当然，这些大片不可能压缩到100分钟以内，最好的长度就是星球大战三部曲（124、127、134），顶多少排一场，但票价跟上来了，两者单座收入相差不大，观众也不会产生疲劳感。

特别是电影的黄金时段，晚上六点到九点，几乎能贡献一半票房，原来能抢两档黄金段，这么长，只能抢一档了，这损失才是无可估量的。

第二个问题，就是担心这个疲劳感，不是每部电影都是《乱世佳人》（238分钟），许多电影因为长度过长，反而画蛇添足，如《埃及艳后》（251分钟）、天堂之门（216分钟，后来又弄出来一个149分钟剪辑版，但观众对它已彻底失去了兴趣）。

所以有许多专家便研究了这个问题，认为一部电影最佳长度是90-100分钟，时间短了，讲不出来故事，时间长了，观众就容易产生疲劳感，当然，一部电影若是精彩，也可以延长140分钟，但最好不要超过140分钟，这几乎成了以后好莱坞的黄金定律。

李默也在沉思。

还是有长的，也大获成功的，如教父175分钟，铁坦尼克号194分钟，阿凡达162分钟，魔戒三部曲达到了560分钟，还683分钟蓝光版，726分钟蓝光加长版。

但总的来说，一旦长度达到160分钟以上，多少是一种冒险的举动。到了第三部更长，但那时反而不头痛了，因为在李默计划里将会分成上下两部，两百八十九分钟的时长，足以能将第三部电影容纳下去。但这不是圈钱，若不分成两部，替观众省了钱，反而增加了更多的成本与风险。

还有一个问题，由于根据李默修改后的《侏罗纪公园2》改编的，场面更大，恐龙更多，制作费用可能会严重超支，据卢卡斯的估算，少者，制作费用将会达到一亿三千万，多者可能接近一亿四千万。这是91年的一亿多万美元，换成10后的货币价值，几乎相当于两亿五千万到三亿的制作成本。

但制作成本，恰恰是四个投资方（环球、派拉蒙、李默的爱奥工作室，卢卡斯的卢卡斯电影公司）最不考虑的，因为插入广告、周边最少就替这部电影带来七千万美元的纯收益。那么还剩下多少成本？5000-7000万的制作成本还算多吗，即便将宣发成本计算进去，也不过一亿美元左右。四个投资方不相信它的票房不到两亿五千万美元。

李默想了想说：“真不行，删去一些恐龙的场面。”

可能观众会怀疑，它卖点就是恐龙……但老卢与老斯却点了点头。

卖点是恐龙，可从头到尾都是恐龙，又这么长，就成了几人最担心的地方，观众产生疲劳感。这不是在家里看录像，还能来一个暂停。

如果这样，则能将时间控制在160分钟，还有点长，但比原先可能的170分钟要好得多了，此外，也节余了后面的部分特效制作费用。

就着这个思路，三人共同剪辑。

其实是投资太大了，老斯不得不慎重。

但将主要思路理清楚了，两位大师联手，不用李默在边上帮忙，也没有太大问题。

而且三部曲主题思想是一致的，基因乃是上帝的禁区，在没有很好的验证之前，最好不要让它问世。因此第一部的试验室，第二部的军方参与，第三部直接向游客开放公园，都遭到了惨痛的下场。

这也符合西方人主流心态。实际说归说，做归做，宜富这几年花了不少钱，在煌县用的钱真不多，即便研发饲料农药化肥，资金也不是太庞大，最主要的花费便是种子、种苗，以及基因的研发，这几年，前后陆续申请了三千多条基因专利。

几天后，两人带回样片回去。

什么叫大片，它才是九十年代初的大片。

从现在起，两家影业公司就开始进行了宣传，让无数恐龙迷们翘首以盼。

这是没有网络的，否则各大网站评论早就刷爆掉了。

李默准备到牧场去参观两天……就在这时，他接受波姬小丝的电话。

说好的，约我吃饭呢。

李默已经与乐宜绢拉过钩，没有办法，来到他第二个“家”。

乐宜绢自然不知道他这几天在干什么。

见到李默说：“哥，你还没有回去？”

“我在处理电影的事呢，还要等高通一款产品的发布，国内几家公司也正在整顿，将一些懒散不听话的工人开除，我担心魔都一些领导来求情……所以逗留在美国。”

这些，乐宜绢暂时还不懂，她说：“哥，我想养一条狗。”

家里面有几条狗，可是动物进出海关，手续太麻烦了。开发区以后会进口大量珍稀鸟类与鱼类，以及一些珍贵的花草树木，不过除了国内的，国家放松了政策，国外的，王伟国九成走的是走私路子。

李默也犯不着将几条狗搬来运去，想养就养呗，不过李默忽然灵机一动，捉狎地说：“小绢，想不想养两只大熊猫？”

“哥，别开玩笑了。”乐宜绢一本正经地说，她一惯就是这性子，几乎没有什么笑点。而且这是大熊猫唉，不要说私人了，就是其他国家想向中国租借，都不亚于登天之难。

“你等等。”

李默说着出去，过了好一会儿，他才回来，然而乐宜绢看着李默怀中，傻了：“大，大熊猫，两只大熊猫。”